中国历代名家仿真书画作品列陈室-作品（一）

河北大学艺术学院

中国历代名家仿真书画作品列陈室•作品（一）

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①明张瑞圖 草書五言律詩

▵此幅是早已傳到日本的作品。銳角的轉折顯示出張瑞圖書法的特點，估計他五十七歲左右所作。題圖詩文是王維《終南山》，筆致有力，運筆流麗，有清爽的風格。

▵張瑞圖（一五七零——一六四一），由於自稱為二水，包含必火免災之意，黃藥僧侶把許多他的作品舟載而來。

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②宋　范寬　溪山行旅圖

▵这是幅構圖厚重渾淪，尤其是用墨點斫成的雨點皴法，更显山石的厚重感，品质感。令鹳者有真山压面之感，为中國繪畵史上不朽名作。

▵范寬，十世紀，山西華原人。名中正，字中立。 為人風儀峭古， 磊落不拘世俗。山水師李成， 荊浩， 畫山水認為； 與其師人 ，不若師諸造化。 後卜居終南，太華， 置身自然， 盡得畫意。

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③宋 郭熙 早春圖

▵本幅用輕重濃淡筆墨，寫煙靄山林早春景象。畫山水輪廓，下筆極重，煙樹春梢，下筆極輕。輕重之間，相去數十倍。而寫煙靄之法，濃淡墨相參，必使形全意足，如樹在煙中。淡墨寫其枝梢，重墨畫其根幹，不似後人之簡略，是傳世郭畫極精之品。與範寬《溪山行旅圖》合為雙壁，為北宋畫屈指精品。

▵郭熙（十一世紀），溫縣人。字淳夫，畫師李成，旣運用淡墨手法，又重現大氣、明暗的空間表現，創造理想化意境。

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④元王冕南枝春早圖

▵是軸為王冕晚年之作，老幹屈曲橫斜，枝條沖天上長，圈花點帶如玉，筆力老辣頸挺。通幅千花萬蕊，充滿生氣。

▵王冕 （一二八七～一三五九),诸暨人，字元章，號煮石山農、飯牛翁。善竹石，尤工墨梅，自成一格。

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⑤元王蒙青卞隐居圖

▵卞山在吴興縣西北十八里，中國的名山之一，此圖用多樣皴法表現出卞山的景色，山腹如龍蛇，筆致氣魄洋溢。

▵王蒙（一三零八～一三八五），吳興人，字叔明，號香光居士，黃鶴山樵，元代著名書畫家趙孟頫的外孫，自幼受到書畫的熏陶，後人把他和黃公望，吳鎮，倪瓚合稱為“元四家”。

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⑥明王鐸臨張芝帖

▵此幅是王鐸五十六歲的作品。

▵王鐸（一五九二～一六五二),明朝末期具有代表性的浪漫主义書畫家，此幅文章，系記載於《淳化閣帖》的張芝的尺牘《冠軍帖》的末尾《終年帖》前半部分，筆勢暢達而雄健，巧妙使用連綿書所構成的佈局，使王羲之書法成為掌中之物，顯示了王鐸的真實本領。

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⑦宋範寬雪景寒林圖

▵此圖描繪了北方壯美的雪山景色，畫中雪峰屏立，山勢高聳，白雪皚皚，深谷寒林間，蕭寺掩映，流水無波，峰巒滿壑間雲氣萬千。其山取盤桓向上高遠之勢，其水造平靜冷凝之態，其樹畫深鬱寒峭之意。從此圖可以體會到，作者已不拘于刻形著物的風格，脫離真山真水，表達出一種寫胸中塊疊，傳意中山水的傾向。

▵範寬（十世紀），山西華原人，名中正，字中立。山水師李成，荊浩，畫山水認為與其師人，不若師諸造化。后卜居終南、太華，置身自然，盡得畫意。

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⑧明朱見深一團和氣圖

▵此幅粗看似一笑面彌勒盤腿而坐，體態渾圓，細看卻是三人合一。左首為一著道冠的老者，右首為一戴方巾的儒士，二人執經卷一端，團膝相接，相對微笑。第三人則是搭兩人的肩上，面部被遮，只露出光光的頭，一手輕苒佛珠，是佛教中人。橫圖合三人為一體，“靄一團之和氣”，精妙絕倫。人物刻畫生動傳神，衣紋細勁流暢，頓挫自如，顯示出畫家的匠心巧思與高超技藝。

▵明宪宗 朱見深（西元一四四七-一四八七），年號成化，是明朝第八位皇帝。善畫神像和牡丹金瓶等。

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⑨清黃慎捧梅圖

▵黃慎字恭壽，號 瘿瓢，東海布衣等，福建寧化人。擅長人物寫意，間作花鳥、山水，筆姿荒率，設色大瞻。為'揚州八怪'之一。黃慎的寫意人物，創造出將草書入畫的獨特風格。此圖就十分明顯地體現了這一特點，是其代表作。

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⑩明倪元璐行書五言律詩

▵此幅五言律詩記載于《倪文貞公集》，系倪元璐赴山東時，對官宦的無理剝削感到氣憤而詠的。行間寬疏，筆力挺勁，顯出絕妙的潤燥對比。

▵倪元璐（一五九二～一六四四），為明朝滅亡殉身盡忠之士。他的書、畫都具有高雅的風格。

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